诗之押韵摭谈（一）
袁裕陵
我国诗歌的用韵，都在于句子的末尾，称为押韵，即韵母相同之谓。
押韵之作用，《文史通义.诗歌》中说“所以便讽诵，志不忘也。”韵的作用，犹如一条金线，把涣散的声音像珍珠那样贯穿起来，使之成为整体。押韵和不押韵，是诗和文区别的标志，明代李东阳就说：“虽有格律，而无声韵，是不过排偶之文而已。”押韵，是在语言方面推动人的思维活动。为什么说有韵的诗歌易于记忆？是因它句末一字的韵母，触发了语音联想，牵动了另一句句末的韵母，从而让另一句的影象呈现出来。押了韵的诗，句子便像贯穿了绳线，牵动了绳的前端，其后半也同时振动。明代文学家陆时雍在《诗镜总论》中为诗之押韵而强调“有韵则生，无韵则死；有韵则雅，无韵则俗；有韵则响，无韵则沉；有韵则远，无韵则局。”您看，都谈到生与死的高度了，押韵是多么的重要！从隋代《切韵》，唐代《唐韵》，宋代《广韵》、《平水韵》，元代《中原音韵》，明代《洪武正韵》，清代《词林正韵》……我们可以清楚地看到：诗歌创作，需要叶（协）韵；但韵随时代在变化，不存在一成不变的押韵规矩！在音有转移，韵部放宽的情形下，过于强调、要求遵守前代之“钦定”、实际上已经过时的古韵，泥于古声调，不按实际情况，死守韵谱，就没有意义了！从照顾诗歌的音乐性而言，当时代不同，声、音有所变动、转移时，定要以古韵相押，而古韵今韵又不相谐，这样一来，反会大大地影响了诗歌的音乐性！我还是坚持“求正容变”、“笔墨当随时代”、“宜古宜今”的创作方法，即取《平水韵》韵目中四、五个既符合古代、又符合现代发声的韵字（韵目中动辄数百字，很容易拣出）来创作。也可根据《词林正韵》来创作。总之使人读起来感觉连贯、听起来悦耳就成功了！路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！
