南京诗词学会2021年学术年会征文：于细微及变化处见神韵  ——创作七律《井冈翠竹颂》的几点感悟  刘  慧

南京诗词学会2021年学术年会征文

于细微及变化处见神韵

——创作七律《井冈翠竹颂》的几点感悟

刘   慧

（2021年11月25日）

                   井冈翠竹颂

破雾穿云韧劲遒，清高气节唱春秋。

敢为扁担挑天下，也佐红缨立哨头。

八角楼边吟信念，五峰顶上策绸缪。

一旗撑起乾坤转，遍地英雄下九州。

今年是中国共产党的百年华诞，在此大庆之时，我饱含深情地撰写了以上的七律，在此律的构思、立意、选材、布局中，积累了诸多心得与感悟，现撷取几点与大家探讨。

一、选材小中见大，突出主旨

小中见大，就是通过描写一件有典型意义的小事物，从小处落笔，深入发掘，展开联想，写出大境界，表现大主题，以小景传大景之情。这种“小中见大”的手法可以避免诗作的空洞乏味，让整首诗显得有血有肉，更加具体、生动，更好地反映主旨。

如何选材，以小见大，这点非常重要。 诗是形象语言艺术，必须有诗味，有意境。林纾说：“意境者，文之母也”。意象是意境的基础，有情有景产生意象。意境，则是比意象更高一级的美学范畴。意象包含意与象，只有恰当地选好这个物象，才能完美地体现诗的主题思想，完善意象与意境的构成。

建党百年以来，有许许多多重大事件，也有诸多与之有关的物象，本人单位党组织开展党建活动，我几次上井冈山，漫山遍野、郁郁葱葱的翠竹给我留下了深刻的印象，让我难以忘怀。井冈翠竹在与敌人斗争的峥嵘岁月里，起到了重要作用，军民用它作成矛、作成梭，作为战斗武器，还扎成竹筏送情报，毛主席、朱总司令和军民用竹子做成的扁担挑粮食、运弹药，竹梢挂过红军的战旗，用竹钉伏击敌人。因而我选取了井冈的一竿竿翠竹作为我描写、讴歌的物象，以细微的景观、具体的小物象井冈翠竹贯彻整首律诗，第三句的“扁担”，第四句的“红缨（枪）”，第七句的“旗（杆）”都是井冈翠竹制作而成，通过井冈翠竹这一微观、具体的小物象，反映出军民在艰苦环境下的坚韧不屈、勇敢乐观的革命气节，是井冈翠竹点燃了中国革命的星星之火。

二、布局虚实相衬，远近结合

在写律诗时，特别是中二联，词句安排应虚实相衬，远近结合，使诗句内容跌宕起伏，丰富多彩，前后有变化。

1、虚实相衬：实景是诗人描写的现实客观景物，即眼前之景、可观之景，虚景是诗人通过联想或想象而虚拟的景物，即心中之景，可想之景，虚实相互结合是古诗词营造意境的基本方法。

“也佐红缨立哨头”，这句就是实写景，当时井冈山的军民的确用竹子制成红缨枪在卡哨站岗放哨，时刻防备敌人来犯，这是实写；“五峰顶上策绸缪”，这句系虚写，体现毛主席等领导人高瞻远瞩，运筹帷幄，时刻为中国革命操心；“敢为扁担挑天下”、“一旗撑起乾坤转”两句是虚实兼而有之，“扁担”为实，“挑天下”为虚写，“一旗”为实，“撑起乾坤转”为虚写，这样虚实相衬，相互结合，虚虚实实，让场面更加拓开，更有气势，更有内涵，多视角变化，涵盖更多井冈翠竹的作用与力量。

2、远近结合。看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视、仰视、远眺、近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。

“八角楼边吟信念，五峰顶上策绸缪”，这一联，前句是近景，井冈翠竹一竿竿伫立在八角楼边，近在眼前，青翠色彩四季不变，井冈山军民对革命的信念就象眼前的翠竹一样，永葆本色，初心不改；而后一句“五峰顶上策绸缪”则是描写的远景，远处五峰顶上万竿翠竹迎着风霜，挺立山巅，象毛主席等领导人一样，俯瞰大地，决胜于千里之外。

三、避免结构合掌，远离呆滞

律诗不但要避免文意的合掌，更要注意避开结构上的合掌。结构合掌是指律诗的相邻两联，尤其是颌联、颈联这两个对仗联之间的句法结构（语法成分）完全相同。结构的合掌，在创作中最容易被忽略的，当创作完成后再回头去修改，那麻烦会很大，修改起来也十分困难。因而在构思时，就应注意这个问题，尽量避免在中二联以及全诗中出现结构合掌的状况，结构合掌会给人感觉十分呆滞，前后没有变化，也是格律上的一种诗病，在创作中应积极规避。

我在创作七律《井冈翠竹颂》时，不但注意避开文意上的合掌，还尽量注意避免结构上的合掌，争取中二联不仅有虚实、远近的变化，还有句法结构上的区别。颌联的句法结构为“二二一二”，“敢为——扁担——挑——天下，……”，颈联句法节奏为“四一二”，“八角楼边——吟——信念，……”，这样颌联与颈联的语法结构就有了区别，在变化中寻求灵动，从多角度、多方位去体现“井冈翠竹”在革命斗争中的作用与贡献，避免了读者的视觉疲劳，转换阅读重点，加深了读者对“井冈翠竹”的印象。

“井冈翠竹颂”中二联在创作中还存在不足，特别是两联尾部有结构合掌之嫌，颌联尾部结构节奏为“一二”，“挑——天下，”，颈联尾部节奏也为“一二”，“吟——信念”，同时均为动宾结构，这样两联尾部的语法结构就有些合掌了，会导致两联部分地方雷同，意境打不开，缺乏变化，在今后七律的创作中，我要倍加注意，避免中二联的任何部位出现结构上的合掌。

创作七言律诗，除上述几点外，还需注意动与静、声与色、正与侧、点与面等多方面的结合，感悟颇多，不在此一一赘述了。

选材小中见大、突出主旨，布局虚实相衬、远近结合，避免结构合掌、远离呆滞，以上三点是我在创作七律《井冈翠竹颂》中的一点心得体会，不当之处，敬请指正。