借用别人诗句是常见的修辞手法 俞思义

借用别人诗句是常见的修辞手法

俞思义

有股势力不仅从政治上、经济建设上，军事上都否定毛泽东，更从诗词方面贬低毛泽东，说他在自己诗词中借用或化用前人的诗句是抄袭。这些人妄想丑化毛泽东以涣散人心瓦解中国的目的。文中还举了一些例子。

其实，毛泽东借用或化用古人诗句，其意境远胜于原作。

如：“天若有情天亦老”，毛主席自注：这是借用李贺的诗句。李贺诗中原意是：倘若上天也有感情，也会随着岁月蹉跎而老去的，形容强烈的伤感情绪。毛主席引用这一句，得出“人间正道是沧桑”的结论。上升到哲学高度：事物总是不断发展变化的。

这一句古代早有人引用过。

宋·万俟咏《忆秦娥 别情》：“千里草，萋萋盡處遙山小。遙山小，行人遠似，此山多少？天若有情天亦老，此情說便說不了。說不了，壹聲喚起，又驚春曉。”

宋·欧阳修《减字木兰花》：“傷懷離抱，天若有情天亦老。此意如何，細似輕絲渺似波。扁舟岸側，楓葉荻花秋索索。細想前歡，須著人間比夢間。

别人能引用毛主席为什么就不能？何况更出新意。

再如《水调歌头 游泳》引入“子在川上曰，逝者如斯夫”毛主席信手拈来，赋予新意：时间流逝如流水，世间的变化也很快。与“神女应无恙，当惊世界殊”相呼应。

傲杀人间万户侯——元·白朴·《沉醉东风·渔夫》作者通过理想化的渔夫，过着悠闲生活，而鄙视那些高官嫌贵。

毛泽东《沁园春·长沙》：“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”这一化用，不是局限于个人，而是指革命青年一代把当时那些军阀官僚看得如同粪土。境界迥异。

安得倚天剑，跨海斩长鲸。出自唐·李白《临江王节士歌》。该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。可是毛泽东《念奴娇·昆仑》引用“安得倚天抽宝剑”却是为了把汝（昆仑山）裁为三截？ 一截遗欧，一截赠美，一截还东国——实现世界大同。

毛泽东引用化用古人诗句，产生新意，而且合乎诗词格律，似乎天成，有何不可？而且古人对化用或借用古人诗句等早有评论。

黄庭坚说过：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处；盖后人读书少，故谓韩杜自作此语耳。古之能为文章者，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也”

“后贤兼旧制，历代各清规”（杜甫）。化用前人成句，既要继承前人，又要各具面目。运用前人成句，广收百代阙文，博采千载遗韵，妙手点化，隐括入律，玉润珠圆，如出诸己。可谓：自古人入，又古人出，翻意出新，又一境界。

总之，古人作品，化用、借用很常见，其实也算是用典的一种 ， 并不视为抄袭。是相对短小的文学体裁，用典能够容纳入更多的内涵，因此这是常见的修辞方式。现列举如下：

一、借用或化用别人诗句。

借用化用前人诗词而有新意是创新，决不是抄袭。这种借用的现象，在古代著名诗人所写的诗词中屡见不鲜。下面略举若干例句。

李太白《凤凰台》之作，完全套用崔颢的《黄鹤楼》。

李白《登金陵凤凰台》：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，一水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

崔颢的《黄鹤楼》：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

二、借用原句的：

1、汉·曹操《短歌行》中的“青青子衿，悠悠我心”源自《诗经郑风子衿》“青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？”；“呦呦鹿鸣，食野之苹”引自《诗经小雅鹿鸣》“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”

2、唐·李白《山中与幽人对酌》中的“我醉欲眠卿且去”，套用了陶潜“我醉欲眠、卿可去”的原话。

3、北宋·苏轼·《浣溪沙》:“西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。”引自唐·张志和《渔父》:“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”

4、宋·晏几道《临江仙》中的“微雨燕双飞”，用的是唐·翁宏《春残》中的原句“落花人独立， 微雨燕双飞”。他的《生查子》“背面秋千下”，用的是唐·李商隐的原句“十五泣春风，背面秋千下”。

5、宋·杨万里诗作的《七律》中最后一句：“回施江东日暮云”，用的是杜甫《春日怀李白》之成句：“江东日暮云”。

6、宋·欧阳修《朝中· 平山堂》中的“山色有无中。” 用的是唐·王维的原句“江流天地外，山色有无中”。

苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》也曾引用。“认得醉翁语，山色有无中。一千顷，都镜净，倒碧峰。”

7、宋·秦观《满庭芳》中的“寒鸦万点，流水绕孤村”，用的是隋炀帝《野望》的“寒鸦飞数点，流水绕孤村”。

8、宋·贺铸《祝英台近》的结尾是“历历数、西州更点”，百年之后，岳飞之孙岳珂也写了首《祝英台近》，其结尾原封不动的挪用了贺词“历历数、西州更点".一处金陵钟鼓，一在北宋，一在南宋，贺词已佳，岳词拈来，竟如己出，令人赞叹。

9、宋·向子湮《鹧鸪天》中的“而今白发三千丈”，用的是李白的名句“白发三千丈”。而他《西江月》中的“世间万事转头空，个里如如不动”，则取自《金刚经》“不取于相，如如不动“。

10、 宋·滕宗琼《临江仙·巴陵》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”借用自唐·孟浩然《临洞庭胡赠张丞相》的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”。

11、唐·孟浩然在《渡浙江问舟中人》中，将晋·陆机的“引领望天末”信手拈来，加上“时时”二字，生动贴切。

12、晏几道《临江仙》中的“微雨燕双飞”，用的是翁宏《春残》中的的原句“落花人独立， 微雨燕双飞”。他的《生查子》“背面秋千下”，用的是李商隐的原句“十五泣春风，背面秋千下。”

13、秦观《满庭芳》中的“寒鸦万点，流水绕孤村”，用的是隋炀帝《野望》的“寒鸦飞数点，流水绕孤村”。

14、王以宁《水调歌头》中的“山吐月千仞，残夜水明楼”，用的是杜甫《月》诗的“四更山吐月，残夜水明楼”。

15、 李玉《贺新郎》中的“枉教人立尽梧桐影”，用的是吕岩《梧桐影》中的“教人立尽梧桐影”。

三、化用诗句的：

1、唐·李白《古风》其十五中的“糟糠养贤才”，化用了阮籍《咏怀》中的“战士食糟糠，贤者处蒿莱”

2、。唐·王维的《积雨辋川庄作》中，有“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木转黄鹂”。唐·李嘉佑集中有“水田飞白鹭，夏木转黄鹂”。谁袭用谁很难说，但是，添加“漠漠”和“阴阴”，诗意更妙。

3、唐·杜甫《戏提王宰画山水图歌》中的“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”，化用了晋·索靖观赏顾恺画之赞叹语“恨不带并州快剪刀，剪松江半幅练纹归去”。杜诗又被谢逸在《卜算子》中化作“谁把并州快剪刀，剪取吴江半。

4、唐·杜甫《宿江边阁》“薄云岩际宿，孤月浪中翻”化用南朝·梁·何逊《入西塞示南府同僚》“薄云岩际出，初月波中上”。

5、唐·王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”化用自北朝·北周·庾信《马射赋》：“落花与芝盖同飞，杨柳共青天一色”。

6、唐·刘禹锡《惜牡丹花》中的“明朝风起应吹尽，夜借衰红把火看”，被李商隐和苏东坡分别化用为：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”，“只恐夜深花睡去，故烧高烛赏红妆”。

7、韦庄《金陵图》中的“谁谓伤心画不成”，显然是针对高蟾《金陵晚望》中的“一片伤心画不成”而发的。陈与义的《和大光道中绝句》化成“一抹葱茏画不成”。而元好问的《家山归梦图三省》和纳兰性德的《南乡子·为亡妇题照》，则直接袭用了“一片伤心画不成”之句。

8、宋·欧阳修《采桑子》中的“野岸无人舟自横”，出自唐·韦应物的“野渡无人舟自横”，改：渡”为“岸”。

9、宋·苏轼《念奴娇》中的“举杯邀月，对影成三客”，化用了李白的“举杯邀明月，对影成三人”。《水调歌头》中的“明月几时有，把酒问青天”，化用了李白的“青天有月来几时，我今停杯一问之”。

10、宋·陆游的《游山西村》中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，源自宋·强彦诗“远山初见疑无路，曲径徐行渐有村”。

11、柳永《雨霖铃》中的“杨柳岸，晓风残月”，化用了韩琮《露》中的“晓风残月正潸然”

12、　晏几道《浣溪沙》中的“不将心嫁冶游郎”，化用了李商隐的“不知身属冶游郎”。

13、　王安石《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸”，其实是化用了李白《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初晴听新莺百啭歌》:“春风已绿瀛洲草,紫段红楼觉春好。”这一化用非常出色。

14、黄庭坚《水调歌头》中的“红露湿人衣”，脱化于王维《山中》的“空翠湿人衣”。

15、秦观“谩赢得青楼，薄幸名存”化用了杜牧《遣怀》中的“赢得青楼薄幸名”。

16、晁补之《临江仙》中的“水穷行到处，云起坐看时”，化用了王维《终南别业》中的“行到水穷处，坐看云起时”。王维是真心退隐，心景合一；晁补之是身在景中，心存景外。词序一改，意境全变。

17、周邦彦《西平乐》中的“左右琴书自乐，松菊相依”，化用了陶渊明《归去来兮辞》“乐琴书以消忧”“松菊犹存”。

18、赵鼎《满江红》中的“试问乡关何处是”，脱胎于崔灏《黄鹤楼》“日暮乡关何处是”。

19、陈与义《虞美人》中的“明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州”，化用了苏轼《虞美人》“天晴汴水自东流，满载一船离恨向西州”。

20、张元幹《贺新郎》中的“天意从来高难问，况人情、老易悲难诉”，化用了杜牧诗句“天意高难问，心情老易悲”。

21、王十朋《游东坡》中的：“但觉前贤畏后贤”，脱胎于杜甫的“不觉前贤畏后生”而换骨。

22宋·林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，源自江为诗“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。

四、多人化用的：

宋元多人借用化用唐·钱起《省试湘灵鼓瑟》中的“曲终人不见，江山数峰青”。如：

宋·滕宗谅《临江仙·巴陵》结尾原封不动的用了“曲终人不见，江山数峰青”。宋·秦观《临江仙·千里潇湘按蓝浦》结尾也是这两句。宋·谢逸《西江月·筝》：“曲中自有深情，归来江上数峰青”。宋·张元干《南歌子》：“分明江上数峰青”，宋·苏轼《江城子·凤凰山下雨初晴》：“欲待曲终寻问取，人不见，数峰青”。金元·赵可《望海潮·发高丽作》：“江上数峰青。怅断云残雨，不见高城”。元·白朴《多丽·洞庭怀古》“看尽娇颦，听我雅奏，暮云江上数峰青”。元·卢摯《菩萨蛮·市桥烟柳春如画》：“日落西山远，江上数峰青”。

五、集句成词，甚至全诗（词）每一句都是引用或化用别人诗句。

除了某一句的借用，整篇的隐括，还有整首的句子都是借用来的，这种形式叫做“集句”。简单来说，就是把很多别人的各抽出几句组成自己的作品。

1、王安石《菩萨蛮》：数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。

该词以集诗句著名。第一句“数间茅屋闲临水”用的是唐·刘禹《送曹璩归越中旧隐诗》的原句；第三句“花是去年红”，用的是唐·殷益《看牡丹》的原句；第五句“梢梢新月偃”，用的是唐·韩愈《南溪始泛》的原句；第六句“午醉醒来晚”，用的是唐·卢群玉《失题·午醉醒来晚》的原句。如此集句却浑然无迹，表情达意，如同己出。

      2、贺铸的《南歌子》：疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂，何处飞来白鹭立移时。易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上自题诗。

每一句都是从前人诗句变化而来，“微雨池塘见，好风襟袖知”源于唐·杜牧《秋思》；“微雨池塘见，好风襟袖知”“阴阴夏木转黄鹂”源于唐·王维《积雨辋川庄作》；“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”“易醉扶头酒，难逢敌手棋”源于唐·姚合《答友人招游》；“赌棋招敌手，沽酒自扶头”“日长偏与睡相宜”源于宋·欧阳修《蕲簟》；“自然唯与睡相宜”“睡起芭蕉叶上自题诗”源于唐·方干《送郑台处士归绛岩》“曾书蕉叶寄新题”。贺铸从前人诗句中，或是略改数字，或是化骈为散，或是一反其意，合数家诗于一炉，写成了这首《南歌子》。

3、秦观词《玉楼春》：“狂风落尽深红色，春色恼人眠不得。泪沿红粉湿罗巾，怨入青尘愁锦瑟。岂知一夕秦楼客，烟树重重芳信隔。倚楼无语欲销魂，柳外飞来双羽玉。”

首句用了杜牧的《悵詩》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。 狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”

次句用了王安石的《夜直》：“金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。 春色恼人眠不得，月移花影上栏干。”

第三句来自唐朝诗人许浑的《重別》 ：“泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。 留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。”

第四句来自唐代曹唐的《玉女杜兰香下嫁于张硕》“天上人间两渺茫，不知谁识杜兰香。来经玉树三山远， 去隔银河一水长。怨入清尘愁锦瑟，酒倾玄露醉瑶觞。 遗情更说何珍重，擘破云鬟金凤凰。”

第五句来自李商隐的《无题》 ：“闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。 岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。”

第六句来自宋代 陈克的《谒金门·愁脉脉》：“愁脉脉，目断江南江北。烟树重重芳信隔，山几尺。细草孤云斜日，一向弄晴天色。帘外落花飞不得，东风无气力。”

第七句来自北宋宰相寇准的《踏莎行·春暮》：“春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，我半卷馀香袅。密约沈沈，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。”

第八句来自唐代韦庄的《谒金门·春雨足》：“春雨足，染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。云淡水平烟树簇，寸心千里目。”

这首《玉楼春》一字不差的搬运了八位诗人的成句，也有集句诗部分搬运部分化用。

4、宋·杨冠卿《卜算子·秋晚集杜句吊贾傅》：“苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。”

八句取自八篇，全用杜甫的诗。分别是：《行次昭陵》《寄岳州贾司马六丈巴州严八使君两阁老五十韵》《丹青引赠曹将军霸》《敬赠郑谏议十韵》《入乔口》《秦州杂诗》《蜀相》《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阁下》，八音和谐，一气呵成。

可见古人借用或化用别人诗句引为己用的例子相当普遍。

5、唐·李贺《铜山仙人辞汉歌》有“天若有情天亦老”句，被后人多次借用。

北宋·欧阳修《减字木兰花》伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。扁舟岸侧。枫叶荻花秋索索。细想前欢。须著人间比梦间。

北宋·孙洙·何满子·秋怨:怅惘浮生急景，凄凉宝瑟馀音。楚客多情偏怨别，碧山远水登临。目送连天衰草，夜阑几处疏砧。黄叶无风自落，秋云不雨长阴。天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。

6、北宋·苏轼、黄庭坚化用“青箬笠、绿蓑衣”等句

自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。

北宋·黄庭坚·浣溪沙:

新妇滩头眉黛愁，女儿浦口眼波秋。惊鱼错认月沉钩。

青箬笠前无限事，绿蓑衣底一时休。斜风细雨转船头。

7、南宋·辛弃疾化用“不尽长江滚滚来”句

南宋·辛弃疾·南乡子·登京口北固亭有怀:

何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?

悠悠。不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?

曹刘。生子当如孙仲谋。

其中，“不尽长江滚滚来”句源自唐·杜甫《登高》:

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

8、南宋·叶绍翁·游园不值:

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

其中，“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”有如下的奠基。

唐·温庭筠·杏花:杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。

唐·吴融·途中见杏花:一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。

9、南宋文天祥，少年时期集杜甫诗句于一诗，以表达投笔从戎的志向：

读书破万卷，许身一何愚。

赤骥顿长缨，健儿胜腐儒。

这四句诗，分别选自《赠韦右丞》《自京赴奉先县咏怀五百字》《述古》和《草堂》。

总之，古人对于化用不以为耻反以为荣。所以我们自己在创作时，也应该学习引用、化用这些手法，可以能够增加作品的深度与广度。当然，假如阅读量不够的话，很难有足够的素材可以使用。这就又回到了老话，如果要作好，学会基本知识的情况下，还一定要多练、多读。