词韵词律琐谈  李四新

词追清婉韵追意，诗格严恭字格精。

词是继唐诗以后，可以按照曲谱传唱的民间文学，是汉语言的韵文格式文章。也是配乐而歌的文学体裁。是格律诗演化变型的长短句，故而词乃诗余；须遵循格律诗词三大要素的基本规则。各个词牌的字数是固定的，每一句的平仄也是固定的。（诗词格律。王力著，122页。）各词牌的字数不同。句式不同。押韵不同。格律不同。都是单一的，这就是和格律诗最大的不同。填词时，拗句律句基本通用，也就有了可平可仄。词牌的押韵，词牌的平仄和对仗，都是律诗律句变化而来。（诗词格律。王力著，199页。）词牌的体类繁多，近代的《钦定词谱》收集了2000多个词牌。通常，现在填词对照百度搜索的通用词谱。（以正格为基准。）

词分小令，中调，长调三类。小令：五十八字以内。中调：五十九字至九十字。长调：九十一字以上。小令的格律最为严谨，上下阙的字数句数，韵律断读，基本没有变化。中调较宽，长调更宽。其上下阙换头，添字，减字；改变句式，音律，断读；使得上下阙字数，句数有所区分。各个词牌的句数，字数，韵律排列，平仄变化，对仗对称，情感模式，各具特色，各不相同。

词牌：就是词的格式名称和代号。基本来自于民间的曲调。（比如：西江月，蝶恋花，菩萨蛮等。）也有取文章中的字句为题的，（比如：如梦令，忆江南，忆秦娥等。）各词牌名称意有所指；比如：《踏歌词》吟咏舞蹈，《舞马词》吟咏戏马舞蹈，《渔歌子》吟咏江水鱼人，《更漏子》吟咏夜澜更深。

诗，须严格遵循格律声韵字数，而不受情绪，格调限制；喜怒哀乐皆可为之，题目情绪自拟。写诗者，握笔在手，满气于胸，推敲字句，言志成诗。格律诗声律格致，字句严谨，中规中矩；四时物候，抒情言志，不受特定情感格调限制。类似没有标题的自由文章。

词，不同于诗，与格律诗的文章格式有很大不同。均是受词牌的情绪，格调的限制；各个词牌俗成的情感，情绪，格调不尽相同，类似于命题作文；习作者必须遵循词牌的字数，句式，字律，韵律，情感，意境。每个词牌都有词领，词眼，领字，衬字。切不可忽略。填词者，蕴情酿趣，畅臆抒怀，意存心头，情漾纸上。

词牌既是类似有命题的作文。则每一个词牌，一个曲谱，一个调子，词牌的名称就相对的规定了这首词的腔调，情感，意向，风格；词牌就是文章的题目。因而各个词牌文章的情绪不一，表达各异。

比如：《念奴娇》，大石调；昂扬娇艳，矫健激越。多用去入声韵，开口音。适宜表达豪放悲壮的情感。《水调歌头》，中吕调；相传是隋炀帝始创的“水调”曲。词调清丽委婉，潇洒悠扬，如凌波荡漾。多用平声韵，上平声互为起承。《蝶恋花》，小石调；柔丽清婉，翻飞低徊。多用上声韵，闭口音。《忆江南》，词句多写忆旧风月，适宜江水情怀。 多用平声韵，上平声互为起承。《卜算子》始作于骆宾王的小令。因其行文多用数字为题，且文章似有仙游之气，传唱成一词牌。多用去声韵，平去声互为起承。《青玉案》是北宋时期道场的“时调新声”。情感不似激越豪壮，大多传达绵长悠远、温婉、悲凉的情思，情怀深婉，氛围凄清。

由是，词牌文章无论写什么事情，表达什么思想，文章的基本情绪应该尊崇词牌的含义。因为配韵而歌，须得韵律和谐，便于传唱；所以填词，对用韵和字词的发声有特定的要求。

词韵：词牌的用韵比较宽泛。《词林正韵》是在诗韵的基础上，把相邻的旁韵中，韵母发声相近相同的字，归纳合并为一个韵部。（原则上是同声同调，一半通用，一半不通用。使用时，尽可能用同声同调的字。）其把平水韵中的平上去三声分为十四个韵部，入声分为五部。词韵的平声韵和仄声韵不可同时押韵使用。一首词只能用一个韵部。入声韵的独立性很强，近现代，为方便入声韵的使用，根据入声字发音激越的共同特点，遂把入声韵合并为十七归一，同一使用。（填词时，入声韵不分韵部。）入声韵使用时，如遇仄声字句脚，不应混用入声字。此为入不同上去，是词韵区别诗韵的特别之处。中华新韵诗词通用，不另外说明。（通常情况下，同一首诗词文章，平水韵不与中华新韵混用。由于新韵和词林正韵区别较大，填词一般不建议用新韵，）根据词牌词谱，各词牌的韵脚，句脚各有规定。各词牌归用的韵部各不相同，不得混用。

叶韵：就是本句的句脚用字，顺从前一句韵脚的用字同韵；叶仄韵，就是本句句脚的仄声字须和前句韵脚的平声字是同一韵部的仄声字。叶平韵；就是本句句脚的平声字须和前句韵脚的仄声字是同一韵部的平声字。（诗词格律。王力著，132页。）

词律：（平仄）律句是词的最大特点。基本遵照格律诗两两对应的音律。每一个词牌，每一句的平仄都是独立的，必须遵照词谱格律，不可串误。词谱标注“中”，即为该字可平可仄。其用字变化须遵“五不诀”。使用时，前变后不变。头变脚不变。下变上不变。前平后不平。前仄后不仄。比如：中平中，可作仄平平或平平仄；原则上不得平平平。中仄中，可以平仄仄或仄仄平，原则上不得仄仄仄。第一字，第三字尽量不用同声字。所有押韵句式的后三字的平仄不得改变。领字，衬字的平仄对仗不可变。领字，衬字的断读不随句式的平仄变化，独立于句式。复式句型的断读，上下阙应该有区分。如果上阙五，六断读，下阙应为四，七断读。（下变上不变）（诗词格律。王力著，192页。）大多数词牌的下阙开始的句式与上阙不一样，称之为换头；（头变脚不变。）其句脚，韵脚以及平仄格律须遵照词谱规定。在遵照格调的前提下，组织字数平仄相对应的词组句式；为构成抑扬顿挫的声律，尽量少用连声字。（声调最好做阴平，阳平，上声，去声之别。）字数的变化多在下阙的一，二句完成；所以，上下阙的后半部分的字数格律基本是一样的。（具体词牌分别对待）

词的对仗：格律诗词的对仗要求，是基本的美学常识。对仗是美化文章，重要的修辞手法。词的对仗规则基本和格律诗是一致的。词的对仗有词谱中强调固定的，也有一般自由的。并不是说没有强调的就不需要对仗。凡是构成上下句组，且字数相等的句式都应该对仗。（诗词格律。王力著，197页。）词牌的对仗，除了和格律诗一样的，上下句字数相同平仄交替对立的对仗；还有字数相同平仄相同的同律对仗。有上下句正对，本句自对，前后句颠倒对，上下阙扇面对；平仄对立而对，平仄一致同对。构成对仗的句式断读，词性，词义须保持一致。

就格律声韵，韵脚断读举例，如：

念奴娇·赤壁怀古。大石调。百字令，长调。去入韵。开口音。雄浑旷达，大气磅礴，词力遒劲，境界宏阔。（以一韵脚为一大句，断读为二，三小句。）

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

（去，尽，物。韵调是，去，去，入。13字。对应题目，词领。）

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

（边，是，壁。韵调是，平，去，入。13字，对应第一句。）

乱石穿云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

（云，岸，雪。韵调是，平，去，入。13字，本句自对。）

江山如画，一时多少豪杰。       

（画，杰。韵调是，去，入。10字，此句词眼。）

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

（年，了，发。韵调是，平，上，入。下阙换头，15字，加二字。）

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

（巾，间，灭。韵调是，平，去，入。13字，与上阙同）

故国神游，多情应笑我，早生华发。

（游，我，发。韵调是，平，上，入。13字，与上阙同。）

人生如梦，一樽还酹江月。       

（梦，月。韵调是，去，入。10字，与上阙同。）

此例：韵脚用入声字，句脚多用去声，上声字。不与韵脚的入声字同用，此为去入起承。（雄姿英发，发，作动词。早生华发，发，作名词。）下阙第一大句和上阙第一大句有添字变化，后三句完全一样。上阙第一大句和第二大句是对仗关系。大江东去，对应“故垒西边”；工对。千古风流人物，对应“三国周郎赤壁”；同律宽对。第三大句，乱石穿云，对应“惊涛拍岸”；本句自对，工对。第四大句和下阙的第四大句，是文章的词眼，平平平仄，仄平平仄平仄。基本的格律顺序不变。

再例：《忆江南》；南宫调，上平韵，开口音。小令，二十七字，三平韵，单调，中间七言两句以对偶为宜。多写水岸旧事，曲廻心声。流畅婉转，丽艳清华。

江南好，风景旧曾谙。（好，谙。韵调是，上，平。）

日出江花红胜火，（火，韵调是，上。形容颜色，出句，）

春来江水绿如蓝。（蓝，韵调是，平。对以颜色，对句，工对。）

能不忆江南。（南，韵调是，平。词眼。）

此二例只是说明词牌韵调的规律，难免挂一漏万。惟愿有助于诗词习作。幸甚。