格律诗词基本知识  朱小石

中国是一个诗的国度。中华诗词源远流长，博大精深，影响深广。以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国传统诗词，起源于先秦，鼎盛于唐代，流行于宋代，迄今已有三千多年的历史。

诗歌是人人们所喜爱的一种文学体裁。孔子在《论语   阳货》中说过：“小子何莫学夫诗？诗，可以兴、可以观、可以群、可以怨；迩之事父、远之事君；多识于鸟兽草木之名。” 对诗的美感作用、认识作用和教育作用作出了精辟论述，奠定了我国传统诗学的理论基础。

在相当长的历史时期，中华诗词作为中国文学艺术的主流形式，对国人性情的陶冶和素质的培养发挥着独特的作用。习近平总书记说：“学诗可以使人情飞扬，志更昂，人灵秀”。随着中国诗学的发展和诗歌创作的繁荣，唐诗、宋词、元曲等光辉夺目的作品，以其博大精美、无以伦比的艺术成就，成为中华民族文学艺术皇冠上的璀璨明珠。

诗词格律体现了中国诗歌的节奏感和音乐性，词、曲形式是由歌唱的曲调决定的。近体格律诗则是在汉字、汉语声调的基础上形成并逐步完善起来的。作为中国诗歌的形式特征，诗词格律以其完美的形式和完美的内容相结合，产生了神奇的效果。古典诗词的永恒魅力，在一定程度上可以说，和格律的作用是分不开的。

学习了解了诗词格律，可以更好地欣赏前人那些具有不朽艺术魅力的诗词佳作；熟练掌握了诗词格律，可以运用它创作出无愧于时代的崭新诗篇。

学习、欣赏和写作古典诗词，须了解其基本知识

一、关于古体诗与近体诗

古典诗词在中华民族数千年历史长河中，也经历了一个漫长的发展过程。从最早有文字记载的《诗经》，到战国时期的《楚辞》，再到汉代的《乐府》，逐步演变成为一种较为固定的诗歌形式，即格律诗。为了使格律诗与唐朝以前的古体诗相区别，而叫做近体诗。

古体诗的种类大致可分为：五言古诗，七言古诗，杂言诗，柏梁体，入律古风，乐府诗，歌行体，永明体等。

古体诗的主要特点：1、字数、句数多少、长短不限；2、押韵自由；3、平仄不作规定；4、不讲究对仗。

近体诗即格律诗，在形式上与古体诗大不相同。简单地说，近体诗对字数、句法、押韵、平仄声调、语词对仗，都有严格的规则。不合这些规则，就不是近体诗。

近体诗主要指律诗，还有绝句（指律体绝句）和排律。其中，绝句是截取律诗的一半，排律是律诗的延长。

学习律诗主要抓住三个要素和一个句式。即：一是押韵，二是平仄，三是对仗，四是基本句式。

二、关于律诗的字数和句法构造

学习律诗可先从律诗的字数和句法构造讲起。

律诗限定每首八句，有五言律诗和七言律诗两种。五言律诗每句五字，全首诗八句四十个字；七言律诗每句七字，全首诗八句五十六个字，均不能减字或加字。

八句共分四联，每两句为一联。每一联的上句叫“出句”，下句叫“对句”。这四联的第一联叫“起联”，也叫“首联”；第二联叫“颔联”；第三联叫“颈联”；第四联叫“落联”，也也叫“尾联”。

律诗的音节每二字为一个音节。五言诗前二字为头节，后二字为腹节，未末为尾节。七言诗前二字为顶节，依次为头节、腹节、尾节。

三、关于格律诗的平仄

1、格律诗须讲究平仄。这样才音调铿锵，节奏美。

2、平仄在诗词中要交替使用。要记住两句话：平仄在本句中交替；平仄在对句中对立。如：

对    白日依山尽，（本句交替）

句    仄仄平平仄

对    黄河入海流。（本句交替）

立    平平仄仄平

3、平仄声古代与现代不同

古代：平声含上平声、下平声；仄声含上声、去声、入声

现代：平声含第一声（阴平）、第二声（阳平）；仄声含第三声（上声）第四声（去声）。（现代汉语中入声字已分别归入平、上、去声里）

4、平仄声区别。平声悠扬尾音长，如击钟鼓；仄声短实重疾，如击木石。记住口诀：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。”

平声这个声调，在现代汉语中分化为阴平（不升不降）、阳平（不高不低），即现代汉语拼音中的第一声、第二声。

上声这个声调，在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音中的第三声。

去声这个声调，在现代汉语中仍是去声，即第四声。

入声原来是个短促的声调，在现代汉语的普通话里，已经不再存在，变到阴平、阳平、上声、去声里去了，只在南方和内蒙古、山西的方言里，还保存着这个声调。

能分辨四声，就能分辨平仄。古汉语中，平专指平声，而上声、去声、入声都是仄声。区别平仄最简捷的要诀是：不平就是仄。

现代汉语中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。

四、关于律诗的四种句式

律诗有一套固定的句式，即平仄格式。

五律的四种平仄句型是：

（甲）平平平仄仄   （平起仄收）

（乙）仄仄仄平平   （仄起平收）

（丙）仄仄平平仄   （仄起仄收）

（丁）平平仄仄平   （平起平收）

五律的四种格式，都是这四种句型的组合变化，而变化的关键要是平起还是仄起。平起式的有首句不入韵和首句入韵的两种，仄起式的有首句不入韵和首句入韵的两种。它们的组合如下（红色字为可平可仄）：

A、首句不入韵的平起式

平平平仄仄（甲）   喜山横北郭，

仄仄仄平平（乙）   白水绕东城。

仄仄平平仄（丙）   此地一为别，

平平仄仄平（丁）   孤蓬万里征。

平平平仄仄（甲）   浮云游子意，

仄仄仄平平（乙）   落日故人情。

仄仄平平仄（丙）   挥手自兹去，

平平仄仄平（丁）   萧萧班马鸣。

——李白《送友人》

这种格式只是把甲、乙、丙、丁四种句型依次排列，最容易记忆。这是五律的基本格式（律诗也允许在一定条件下平仄变通）。

B、首句入韵的平起式

平平仄仄平（丁）    凄凉宝剑篇，

仄仄仄平平（乙）    羁泊欲穷年。

仄仄平平仄（丙）    黄叶仍风雨，

平平仄仄平（丁）    青楼自管弦。

平平平仄仄（甲）    新知遭薄俗，

仄仄仄平平（乙）    旧好隔良缘。

仄仄平平仄（丙）    心断新丰酒，

平平仄仄平（丁）    销愁斗几千。

——李商隐《风雨》

这种格式因为是首句入韵，末字便必须用平声字，这只要把上面的A式略加变化, 即将第一句由（甲）換成（丁），其它仍同A式。

C、首句不入韵的仄起式

仄仄平平仄（丙）    细草微风岸，

平平仄仄平（丁）    危墙独夜舟。

平平平仄仄（甲）    星垂平野阔，

仄仄仄平平（乙）    月涌大江流。

仄仄平平仄（丙）    名岂文章著，

平平仄仄平（丁）    官应老病休。

平平平仄仄（甲）    飘飘何所似，

仄仄仄平平（乙）    天地一沙鸥。

——杜甫《旅夜书怀》

这种格式因为是首句仄起仄收，所以首句只能是基本句型的丙型即仄仄平平仄，全诗的排列应是丙丁甲乙依次排列。它与A式的不同，只是把甲乙丙丁变为丙丁甲乙。

D、首句入韵的仄起式

仄仄仄平平（乙）    天质自森森。

平平仄仄平（丁）    孤高几百寻。

平平平仄仄（甲）    凌霄不屈己，

仄仄仄平平（乙）    得地本虚心。

仄仄平平仄（丙）    岁老根弥壮，

平平仄仄平（丁）    阳骄叶更阴。

平平平仄仄（甲）    明时思解愠，

仄仄仄平平（乙）    愿斫五弦琴。

——王安石《孤桐》

这种格式因为首句是仄起平收，所以只能用乙型即仄仄仄平平，也就是把上一式（C式）首句丙型转为乙型，即前四句由丙丁甲乙换成乙丁甲乙，后四句仍丙丁甲乙不变。

小结：

1、以上甲、乙、丙、丁四种句型依次排列，这是五律的基本格式。

2、从以上五律的四种平仄格式，可看出它们是四种句型的不同组合。只要知道第一句是平起或仄起，是平收或仄收，那么就可以把它们组合起来，因为平起仄收、平起平收、仄起仄收、仄起平收，都只是一种句型。（因为第一字一般情况可平可仄，所以平起或仄起主要依据首句的第二个字）

3、四种句型，实际是两对，上下句平仄相对。凡首句不入韵的律诗，知道上句就可以写出下句，知道这一联，就能写出下一联，把两联重复一遍，就是一首律诗。

以上是五言律诗的平仄格式。除此之外，还有一种特殊句式，就是甲种句型三四字颠倒一下，即平平平仄仄改为平平仄平仄。

如: 杜甫《春日忆李白》

白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江天日暮云。

何时一樽酒，重与细论文。

其中的清新庾开府，何时一樽酒，均为平平仄平仄。

七言律诗的平仄格式，和五言律诗基本相同，只是在五律每句的前面加两个字，就成为七言。

如何加呢？就是看五律每句的前两个字是平声还是仄声，“平平”前面加“仄仄”，“仄仄”前面加“平平”。这是很容易掌握的。

七言律诗也有四种形式，请看下面的格式和例诗（红色字为可平可仄）：

A、首句入韵的仄起式

仄仄平平仄仄平   昨夜星辰昨夜风，

平平仄仄仄平平   画楼西畔桂堂东。

平平仄仄平平仄   身无彩凤双飞翼，

仄仄平平仄仄平   心有灵犀一点通。

仄仄平平平仄仄   隔座送钩春酒暖，

平平仄仄仄平平   分曹射覆蜡灯红。

平平仄仄平平仄   嗟余听鼓应官去，

仄仄平平仄仄平   走马兰台类转蓬。

——李商隐《无题》

B、首句不入韵的仄起式

仄仄平平平仄仄，剑外忽传收蓟北，

平平仄仄仄平平   初闻涕泪满衣裳。

平平仄仄平平仄   却看妻子愁何在？

仄仄平平仄仄平   漫卷诗书喜欲狂。

仄仄平平平仄仄   白日放歌须纵酒，

平平仄仄仄平平   青春作伴好还乡。

平平仄仄平平仄   即从巴峡穿巫峡，

仄仄平平仄仄平   便下襄阳下洛阳。

——杜甫《闻官军收河南河北》

C、首句入韵的平起式

平平仄仄仄平平    蓬门未识绮罗香。

仄仄平平仄仄平    拟托良媒益自伤。

仄仄平平平仄仄    谁爱风流高格调，

平平仄仄仄平平    共怜时世俭梳妆。

平平仄仄平平仄    敢将十指夸针巧，

仄仄平平仄仄平    不把双眉斗画长。

仄仄平平平仄仄    苦恨年年压金线，

平平仄仄仄平平    为他人作嫁衣裳。

——秦韬玉《贫女》

D、首句不入韵的平起式

平平仄仄平平仄    西山白雪山城戌，

仄仄平平仄仄平    南浦清江万里桥。

仄仄平平平仄仄    海内风尘诸弟隔，

平平仄仄仄平平    天涯涕泪一身遙。

平平仄仄平平仄    惟将迟暮供多病，

仄仄平平仄仄平    未有涓埃答圣朝。

仄仄平平平仄仄    跨马出郊时极目，

平平仄仄仄平平    不堪人事日萧条。

——杜甫《野望》

特殊句型

如：

王维《送方尊师归嵩山》

仙官欲往九龙潭，旄节朱幡依石龛。

山压天中半天上，洞空江底出江南。

瀑布杉松常带雨，夕阳彩翠忽成岚。

借问迎来双白鹤，己看衡岳送苏耽。

毛泽东《送瘟神》

春风扬柳万千条，六亿神州尽舜尧。

红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

天连五岭银锄落，地动山河铁臂摇。

借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。

以上二例，一是用在第三句，一是用在第七句，此种句型只要在出句，一、三、五、七皆可。

五、关于七言绝句的四种格式

七言绝句也叫“七绝”。每首四句，每句七个字，共二十八个字。其句数、字数刚好是七言律诗的一半。

就平仄来说，七言绝句的格式，恰好是七言律诗第一种格式和第三种格式的前半首和后半首。

七言绝句的平仄格式也是四种。

1、七言绝句第一种格式是七言律诗第三种格式的前半首。首句用韵，逢一、二、四句押韵。其平仄格式是：

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

例诗：

无题

——鲁迅

万家墨面没蒿莱，平平仄仄仄平平

敢有歌吟动地哀。仄仄平平仄仄平

心事浩茫连广宇，仄仄平平平仄仄

于无声处听惊雷。平平仄仄仄平平

这里须说明，其诗的韵脚是“莱lai、哀ai、雷lei”，普通话不同韵，传统的诗韵可以押韵。绍兴方言也可以押韵。

早发白帝城

——李白

朝辞白帝彩云间，平平仄仄仄平平

千里江陵一日还。仄仄平平仄仄平

两岸猿声啼不住，仄仄平平平仄仄

轻舟已过万重山。平平仄仄仄平平

这里诗的韵脚是间、还、山。“山shan”的韵母是an，“间jian”的韵母是ian，“还huan”的韵母是uan，押的是an韵。

2、七言绝句第二种挌式是七言律诗第三种格式的后半首。首句用韵，逢二、四句押韵。其平仄格式是：

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

例诗：

南园

——李贺

长卿牢落悲空舍，平平仄仄平平仄

曼倩诙谐取自容。仄仄平平仄仄平

见买若耶溪水剑，仄仄平平平仄仄

明朝归去事猿公。平平仄仄仄平平

登飞来峰

——王安石

飞来峰上千寻塔，平平仄仄平平仄

闻说鸡鸣见日升。仄仄平平仄仄平

不畏浮云遮望眼，仄仄平平平仄仄

只缘身在最高层。平平仄仄仄平平

3、七言绝句第三种挌式是七言律诗第一种格式的前半首。首句用韵，逢二、四句押韵。其平仄格式是：

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

例诗：

为女民兵题照

——毛泽东

飒爽英姿五尺枪，仄仄平平仄仄平

曙光初照演兵场。平平仄仄仄平平

中华儿女多奇志，平平仄仄平平仄

不爱红妆爱武装。仄仄平平仄仄平

诗的韵脚是枪qiang、场chang、装zhuang，押的是ang韵。

再游玄都观绝句

——刘禹锡

百亩庭中半是苔，仄仄平平仄仄平

桃花落尽菜花开。平平仄仄仄平平

种桃道士归何处，平平仄仄平平仄

前度刘郎今又来。仄仄平平仄仄平

诗的韵脚是苔tai、开kai、来lai，押的是ai韵。

4、七言绝句第四种挌式是七言律诗第一种格式的后半首。首句用韵，逢二、四句押韵。其平仄格式是：

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

例诗：

无题

——鲁迅

血沃中原肥劲草，仄仄平平平仄仄

寒凝大地发春华。平平仄仄仄平平

英雄多故谋夫病，平平仄仄平平仄

泪洒崇陵噪暮鸦。仄仄平平仄仄平

诗的韵脚是华hua、鸦yia   押的是ia韵。

绝句

——杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，仄仄平平平仄仄

一行白鹭上青天。平平仄仄仄平平

窗含西岭千秋雪，平平仄仄平平仄

门泊东吴万里船。仄仄平平仄仄平

诗的韵脚是天tian、船chuan   押的是an韵。

另：特殊句型

江南逢李龟年

——杜甫

岐王宅里寻常见，

崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，

落花时节又逢君。

第三句第五、六字平仄相调换

六、关于五言绝句的四种格式

五言绝句也叫“五绝”。每首四句，每句五个字，共二十个字。其句数、字数刚好是五言律诗的一半。

就平仄来说，五言绝句的格式，恰好是五言律诗第一种格式和第三种格式的前半首和后半首。

五言绝句的平仄格式也是四种。

1、五言绝句第一种挌式是五言律诗第四种格式的前半首。首句用韵，逢一、二、四句押韵。其平仄格式是：

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

例诗：

塞下曲

——卢纶

月黑雁飞高，仄仄仄平平

单于夜遁逃。平平仄仄平

欲将轻骑逐，平平平仄仄

大雪满弓刀。仄仄仄平平

诗的韵脚是高gao、逃tao、刀dao，押的是ao韵。

梅花

——王安石

墙角数枝梅，仄仄仄平平

凌寒独自开。平平仄仄平

遥知不是雪，平平平仄仄

为有暗香来。仄仄仄平平

诗的韵脚是梅mei、开kai、来lai，梅、开普通话不同韵，但在古代可以押韵。

2、五言绝句第二种挌式是五言律诗第四种格式的后半首。首句不用韵，逢二、四句押韵。其平仄格式是：

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

例诗：

秋浦歌

——李白

白发三千丈，仄仄平平仄

缘愁似个长。平平仄仄平

不知明镜里，平平平仄仄

何处得秋霜。仄仄仄平平

诗的韵脚是长chang、霜shuang，押的是ang韵。

八阵图

——杜甫

功盖三分国，仄仄平平仄

名成八阵图。平平仄仄平

江流石不转，平平平仄仄

遗恨失吞吴。仄仄仄平平

诗的韵脚是图tu、吴wu，押的是u韵。第三句第三字照例应是平声，本诗“石”字是用仄声。

3、五言绝句第三种挌式是五言律诗第二种格式的前半首。首句用韵，逢一、二、四句押韵。其平仄格式是：

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

例诗：

塞下曲

——卢纶

鹫翎金仆姑，平平仄仄平

燕尾绣蝥弧。仄仄仄平平

独立扬新令，仄仄平平仄

千营共一呼。平平仄仄平

诗的韵脚是姑gu、弧hu，呯hu，押的是u韵。

4、五言绝句第四种挌式是五言律诗第一种格式的前半首。首句不用韵，逢二、四句押韵。其平仄格式是：

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

例诗：

莫种树

——李贺

园中莫种树，平平平仄仄

种树四时愁。仄仄仄平平

独睡南床月，仄仄平平仄

今秋似去秋。平平仄仄平

诗的韵脚是愁chou、秋qiu，押的是ou韵。

小结：

七言律诗、七言绝句、五言律诗、五言绝句的平仄格式都是四种。诗的第一句凡以“平平”脚收尾的就是第一种格式，以“平仄”脚收尾的就是第二种格式，以“仄平”脚收尾的就是第三种格式，以“仄仄”脚收尾的就是第四种格式。

这四种格式看起来很复杂，其实只要把七言律诗的第一种格式和第三种格式记住了，其它格式不管是律诗和绝句，不管是七言还是五言，都可以从这两种格式类推出来。其规则是：

（1）七言律诗的第一种格式后半首的重叠是七言律诗的第二种格式; 七言律诗的第三种格式后半首的重叠是七言律诗的第四种格式。

（2）七言律诗第一种格式的前半首是七绝的第一种格式: 七言律诗第一种格式的后半首是七绝的第二种格式: 七言律诗第三种格式的前半首是七绝的第三种格式: 七言律诗第三种格式的后半首是七绝的第四种格式。

（3） 七言律诗和七言绝句的四种格式，分别减去各句前两字，剩下的后五字，就是五言律诗和五言绝句的平仄格式。

七、关于格律诗的押韵

1、什么是押韵

押韵是诗词的基本要素之一。押韵就是把同韵的字按平仄规律放在规定句式的句尾。在句子末尾押韵的字叫韵脚。

2、押韵规则

格律诗必须押韵。每首一韵到底，中间不能换韵。排律即使延长到二、三十句，也不能换韵。

格律诗要押平声韵。个别的押仄声韵，那是变格。有人有意把平仄格式颠倒押仄声韵，也是不常见的变体。押平声韵是正体正格。

押韵的位置。不论是律诗还是绝句，是五言还是七言，都是逢双句押韵。即二、四、六、八句押韵，绝句是二、四押韵。第一句，即起联的出句，可以起韵，也可以不起韵。三、五、七句即颔联、颈联、尾联的出句，不可押韵，绝句的第三句不可押韵。不入韵句，尾字必须仄声。

首联的出句，即全诗的第一句，五言律诗通常所见是不起韵的，是正格; 也有首句起韵的，不常见，是变格。七言律诗通常所见是起韵的，是正格; 也有首句不起韵的，不常见，是变格。

简便记忆，格律诗就是逢双句押韵，首句可起韵，也可以不起韵。

3、古韵和今韵

历史是发展的，数千年历史长河中，汉语语音也是在发展变化的。从古代至今大致可分为上古、中古、近古、现代四个时期。各个时期的音韵也各不相同。

几百年来，前人作诗基本都是遵照平水韵（106部）用韵的。但平水韵是南宋时期平水人刘渊和同时代金朝的王文郁所撰的韵书的内容。八百年的历史沧桑，平水韵与今天的语音已有很多的不同。

用现代汉语的音韵取代平水韵是时代的要求和历史的必然。于是《中华新韵》（十四韵）于2014年颁布试行。2019年《中华通韵》颁布实行。当然，在提倡使用新韵的同时，仍然可以继续延用旧韵，如平水韵或词林正韵，这叫双轨并行。

八、关于格律诗的对仗

对仗也是格律诗的要素之一。对仗就是对偶，把字数相等、意思相对(或相反) 、结构相同(或相近) 的两个句子对称地排列在一起。

对仗是格律诗的基本规则之一，绝句一般不要求对仗，但也有写成对仗的。过去童蒙读书，未学作诗，先练习对“对子”，因为对仗是作律诗的基本功。在一般情况下，律诗的颔联和颈联(即中间两联)必须对仗。

律诗对仗有三个要求：

1、字面相对

对仗的最基本要求，是构成对仗的两个句子字数相等、结构对称、字词的意义相对。

例：

梦里依稀慈母泪，

城头变幻大王旗。

忍看朋辈成新鬼，

怒向刀丛觅小诗。

——鲁迅《惯于长夜过春时》

春蚕到死丝方尽，

蜡炬成灰泪始干。

——李商隐《无题》

以上联，每联句子结构即词和音节的组合相对称，不仅字数相等，单音词如双单词的组合也相笃等。而且，每联字词的意义相对，或相反。

2、词性一致

在一联之中，名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词等等，相对字词的词性应该是相同的。对仗是工对还是宽对，往往由这一点决定。

例：

五岭逶迤腾细浪，

乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，

大渡桥横铁索寒。

——毛泽东《长征》

两联此不仅词性相对，而且细类相对，极为工整。像这样的工对，古代大诗人也很难每首诗做到。一般来说，在一首诗中有一联能这么工整或多半字词能做到小类相对就很出色了。一般的对仗，只要是词性相同的字词都可以对，名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词，不必分细类。这样的对仗称为宽对，在律诗中应用最广，是比较自由的对仗。杜甫、李商隐的律诗被公认是律诗的典范，他们有不少工对，但也有不少宽对。学写律诗，在对仗上当然力求工对，“文章本天成，妙手偶得之”，刻意求工，不一定得心应手，采用宽对也是可以的。

3、平仄相对

律诗有严格的平仄格式，每联的出句和对句平仄相对。这方面在律诗句式中已讲过，在此不再叙述。

九、关于格律诗的避忌

学写格律诗，要注意应该避免的毛病，如出韵、失对、失粘、孤平、三平调、三仄脚等。

1、押韵四戒

一戒出韵。出韵又叫落韵，是律诗的大忌。古时用韵，各有韵部，一个韵部规定有多少字，押韵的字只能在同一个韵部中去找，不能用其它韵部的字。如若用了，就叫出韵。

根据王力诗律学，首句入韵式、首句押邻韵仍认为符合水平韵。例：杜牧《清明》

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

“纷”为“闻”部，“魂”、“村”为“元”部。

二戒重韵。一首诗中，同一个字不能两次用来押韵。如若用了，就叫乯重韵。应当避免。

三戒倒韵。在古典诗歌中常有因为凑合韵脚而颠倒词序的情况。如刘长卿诗“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”末句本意是风雪夜人归，为了押韵把” 人归” 词序颠倒“归人”。为押韵颠倒词序是可以的，古代诗词中经常出现。但要注意，不是所有的词都可以颠倒，如“杨柳”不能颠倒为“柳杨”，“黄鹂”不能颠倒为 “鹂黄”。应避免因颠倒词序而语意全非，不伦不类。

四戒险韵。以生僻字为韵，叫险韵。除成语典故外，不必用生僻字来押韵。古人也有用险韵取胜者，其实险韵难押，而且字生僻，欣赏的人也很少，往往费力不讨好。

2、失对和失粘

一避失对。格律诗每联出句和对句平仄相对“对”，也就是说，下句和上句每个字的平仄必须相反。上句是平平仄仄平平仄，下句就是仄仄平平仄仄平；上句是平平平仄仄，下句应是仄仄仄平平。这叫“对”。不符合“对”的规则，叫“失对”。是应该避免的毛病。

二避失粘。除了讲“对”，还要讲“粘”。粘是粘连的意思，要求上一联下句与下一联上句的前两个字的平仄必须相同。由于第一个字平仄可以变通，实际上只要求第二个字平仄相同。五言的“平平仄仄平” 的句式例外。不符合“粘”的规则，叫“失粘”。也必须注意避免。

“对”和“粘”，是格律诗平仄格式所规定的要求，失对和失粘，就不合平仄格式。

例：崔款颢《黄鹤楼》:

昔人已乘黄鹤去，仄平仄平平仄仄

此地空余黄鹤楼。仄仄平平平仄平

黄鹤一去不复返，平仄仄仄仄仄仄

白云千载空悠悠。仄平平仄平平平

晴川历历汉阳树，平平仄仄仄平仄

芳草萋萋鹦鹉洲。平仄平平平仄平

日暮乡关何处是? 仄仄平平平仄仄

烟波江上使人愁。平平平仄仄平平

这首诗是传世名篇，但就格律而论，前四句多处不合律。首联同声字相对，就是失对。颔联出句连用六个仄声，对句末尾连用三个平声，属于应避免的三平调。不合律句句型，就难免失对。后四句合乎平仄对粘的规则，尾联第五字作了允许的变通，基本上合律了。所以这首诗，前半首是古体诗，后半首才是格律诗。虽然这首诗很有名，写律诗却不宜效法。

例：李白《金陵凤凰台》

凤凰台上凤凰游，仄平平仄仄平平

凤去台空江自流。仄仄平平平仄平

吴宫花草埋幽径，平平平仄平平仄

晋代衣冠成古丘。仄仄平平平仄平

三山半落青天外，平平仄仄平平仄

二水中分白鹭洲。仄仄平平仄仄平

总为浮云能蔽日，仄仄平平平仄仄

长安不见使人愁。平平仄仄仄平平

此诗三句和二句不粘，五句和四句不粘，七句和六句又粘，即属天粘。应忌。

3、对仗三忌

古人作律诗，对词性划分很细，仅名词就分天文、地理、时令、居室、器物、衣饰、文具、文学、植物、动物、形体、人事、人伦等等。数目词、方位词、双声词、连绵词也都各自成类。工对，就是要求小类相对。这是大诗人也很难每首、每联做到的，所以允许宽对，即词性相同的字词都可以对，这样就自由宽松多了。虽然如此，律诗的对仗还有几条禁忌要避免。

一忌同字相对。

在每一联中，上句和下句在同一字序位置上不能同字。同字必同声，就必然失对。

二忌音节雷同。

雷同，指颔联和颈联的对仗方式相同，雷同了就会造成音律重复呆板。这里是指句子的音节结构，如颔联是三个双音节后面一个单音节，那么颈联就要换一种结构，即改为两个双音节加一个单音节，句尾又是一个双音节。这样音律才显得灵活变化。

三忌合掌。

合掌是指对句意义相同，应避同义词相对。《四溟诗话》中举了个例子：“蚕屋朝寒闭，田家昼而闲。” 此写村居景象，但“朝”、“昼”二字意思都是指白天，虽函概关系，故有合掌之嫌。

四忌孤平。

前人曾提出过一个口诀：“一、三、五不论，二、四、六分明”，这个口诀是不全面的。我们可以把它改成：“一、三、五一般不论，二、四、六务必分明。遇到孤平要拗救，避免三仄和三平”。

什么是孤平？这就是在诗句最后的五个字中遇到“平平仄仄平” 这种句式时，除了平声韵脚不算之外，只有一个平声字，这就是孤平。

例如“平平仄仄平” 的第一个字和“仄仄平平仄仄平” 的第三个字，如果将它换成仄声，即成孤平。

就是遇到“平仄仄平仄仄平” 这样的句子，也算孤平，因为这句七言第一个平声字，是可平可仄的字，不能算作拗救。

如果在实际作诗过程中非得变格，那就必须进行拗救。拗救办法有三种：

（1）当句救。办法是将五言诗的第三字、七言诗的第五字改仄为平。

如格式:

1   平平仄仄平   变格    仄平平仄平

2   仄仄平平仄仄平   变格    仄仄仄平平仄平

3   仄仄平平仄仄平   变格    平仄仄平平仄平

例: 王昌龄《浣纱女》中：“江上女儿全胜花”

（2）变格对句救。办法是用对句五言诗的第三字或七言诗的第五字的平声来补救出句的第四个字或第六个字的仄声。

如格式:

1、 仄仄平平仄   变格   仄仄平仄仄

平平仄仄平   拗救   平平平仄平

例：白居易《浣纱女》中：

野火烧不尽，春风吹又生

2、平平仄仄平平仄   变格   平平仄仄平仄仄

仄仄平平仄仄平   拗救   仄仄平平平仄平

例：黄庭坚《次韵裴仲谋同年》中：

舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。

3、仄仄平平仄   变格   仄仄仄仄仄

平平仄仄平   拗救   平平平仄平

例：李商隐《登乐游原》中：

向晚意不适，驱车登古原。

4、平平仄仄平平仄   变格   仄平仄仄仄仄仄

仄仄平平仄仄平   拗救   平仄仄平平仄平

例：陆游《夜泊水村》中：

一身报国有万死，双鬓向人无再青。

（3）一字双救。办法是用对句第三字或第五字的平声，既补救本句第一个字或第三个字的仄声，同时补救出句第四个字或第六个字的仄声。

如格式：

1   仄仄平平仄   变格   仄仄平仄仄

平平仄仄平   拗救   仄平平仄平

例：刘敞《秋晴西楼》中：

木落山觉瘦，雨晴天似高。

2、仄仄平平仄   变格   平仄平仄仄

平平仄仄平   拗救   仄平平仄平

例：王维《归嵩山作》中：

流水如有意，暮禽相与还。

3、平平仄仄平平仄   变格   仄平仄仄仄仄仄

仄仄平平仄仄平   拗救   平仄仄平平仄平

例：方乐《梦寻梅》中：

马蹄践雪六七里，山嘴有梅三四花。

五、避免“三平调”和“三仄脚”

入韵的句子最后三个字都是平声，叫“三平调”。“白云千载空悠悠” 最后三字皆平，这是大忌。不入韵的句子最后三个字都是仄声，叫“三仄脚”。也是毛病。

关于“三仄脚”，如果五言诗第三字，七言诗第五字为入声字即不为病。

如：王维句：

山中一夜雨，树抄百重泉。

又如：孟浩然句：

古人不可见，汉水日东流。

因为“一”、“不”均为入声字，所以皆不为病。

一首诗中尽量避免重字。重字虽诗律上未明确违格，但大多数诗人都认为应避免。但如果为了对仗或美感的需要，有意安排重字，不在避免之列。例如: “山压天中半天上，水流江底出江南” 。出句两个天字，对句两个江字，不为重字。

十、   写好绝句

学写诗，可先从绝句开始。因为它只有四句，简单易学易记易背，又不一定要对仗。

写好绝句，除了要了辟解其押韵平仄及句式规则外，还要明确绝句的层次结构。即通常所说的“起承转合”四个层次。

第一句是起，第二句是承，第三句是转，第四句是合。这是绝句的基本章法。

“起”是起句点题。“承”是承接上句，进一步说明题意。“转”是引深一层或另起一层，转入新境界。“合”是收结全文，引人遐想。

如:

（唐）卢纶《塞下曲》

月黑雁飞高（起），单于夜遁逃（承）。

欲将轻琦逐（转），大雪满弓刀（合）。

这首诗描绘了古代将士雪夜追击敌兵的情景。第一句是起，先写乌云遮月的夜晚，天边惊起了一群大雁。第一句承接上句，说天边惊起大雁，原来是单于（匈奴首领）趁月黑的夜晚逃走。第三句另起一层，转说将军想率领骑兵追逐。第四句以“大雪满弓刀” 作结，为勇敢善战的将士们传神地画出了一幅出征图，耐人寻味。

又如：

（宋）苏轼《花影》

重重叠叠上瑶台（起），几度呼童扫不开（承）。

刚被太阳收拾去（转），又教明月送将来（合）。

这首诗，起句点题，交待了花影。第二句承接前句，意思是说花影扫不开。第三句一转，说花影被落山的太阳收拾去了。第四句又归结到花影的出现，说花影又月亮送回来了。

也有的绝句结构是“并列式”的，即句句成境。如：

（唐）杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

此诗一句一境，合成一幅图画。各句并列，无起承转合关系。一般写景多采用这种并列形式。

关于词的一般常识（略）

此稿根据王力《诗词格律》及徐崇先《格律诗词简明教程》编写，特此谨谢。