马心才‖浅谈《鸡鸣古寺》的创作立意与构思

浅谈《鸡鸣古寺》的创作立意与构思

浅谈《鸡鸣古寺》的创作立意与构思

马心才

鸡鸣古寺

鸡笼山上鼓钟扬，玄武粼粼泛佛光。

古寺千年称第一，几多烟雨几多伤。

创作《鸡鸣古寺》这首七言绝句，是我登临鸡鸣古寺、置身山水禅境后，由眼前景致触发内心感慨，最终落笔成诗的情感与思想凝练过程。整首诗仅二十八字，没有堆砌华丽辞藻，也没有刻意铺陈典故，核心立意始终围绕眼前之景、千年之史、内心之思层层铺展，以极简的文字承载多层深意。在创作中，我始终以“景为情基，史为情骨，哲为情魂”为核心，一步步构建全诗立意，让每一句诗都成为立意表达的载体，现将创作中的立意构思与心得体会，逐一梳理阐述。

一、立意缘起：以山水禅境为基，锚定创作核心

（一）由境生情，确立写景抒怀的基础立意

创作这首诗的初衷，源于亲身登临鸡笼山、置身鸡鸣古寺的真切感触。站在古寺之中，耳畔是悠远的钟鼓之声，眼前是玄武湖粼粼波光，山水相依的清幽景致与古寺独有的禅意氛围，瞬间让我褪去尘世喧嚣，内心生出无限感慨。在立意之初，我便摒弃了单纯描摹山水风光的浅层创作思路，确立了以山水禅境为载体，借古寺抒怀言志的基础立意，不做无病之吟，不写空洞之景，所有景物描写都服务于内心情感与深层思考的表达。

鸡鸣古寺坐落于鸡笼山巅，毗邻玄武湖畔，依山傍水的地理格局，本身就蕴含着自然与人文的交融。我深知，古典诗词创作向来讲究“意境合一”，单纯写山写水，诗作便会流于浅薄，唯有将景物与心境、人文与历史相结合，才能让诗歌有灵魂、有深度。因此，全诗立意的起点，便是立足自身观景体悟，将山水景致与禅意心境相融，让开篇的景物描写，成为后续立意升华的铺垫，让读者能从景物之中，感受到古寺的独特气韵，也能读懂我内心的初始感触。

（二） 聚焦古寺，确立怀古感时的核心立意

在驻足观景的同时，鸡鸣古寺千年的历史底蕴，更是深深触动了我。这座古寺历经千年风雨，见证过朝代更迭，历经人间悲欢，在地域文化中始终占据着举足轻重的地位，素有“第一古刹”的美誉。面对这样一座承载着千年历史的人文古迹，单纯的写景抒情已然不足以表达内心的震撼，于是我进一步深化立意，将怀古感时、叹沧桑变迁确立为全诗核心立意。

我想，一首写古寺的诗作，不仅要呈现其外在的山水风光，更要挖掘其内在的历史厚重感。以古寺为媒介，连接当下与千年过往，让眼前的景与千年的史形成对话，借古寺的兴衰变迁，抒发对岁月流转、世事无常的感慨，这是我创作这首诗的核心立意所在。在构思中，我始终围绕这一核心，让每一句诗都紧扣“古寺”与“岁月”，不偏离怀古感时的主旨，让全诗立意清晰、情感凝练，既表达对古寺历史底蕴的敬畏，也抒发对时光沧桑的体悟。

二、立意铺展：逐句构思，让文字承载深层立意

（一） 起句：以声造势，铺垫空灵禅意立意

首句“鸡笼山上鼓钟扬”，是全诗立意的开篇铺垫，我以听觉意象切入，刻意不直接描写古寺建筑，而是聚焦鸡笼山上回荡的钟鼓之声，意在营造古寺独有的空灵禅境，为全诗奠定清幽沉静的情感基调，也为后续立意埋下伏笔。

钟鼓是古寺的标志性符号，在禅意文化中，钟鼓之声代表着空灵、静心与渡化，能瞬间将人带入远离尘嚣的境界。我用一个“扬”字，写钟鼓之声悠远飘散、回荡山水之间，既写出了鸡笼山的辽阔静谧，也凸显了古寺禅音的空灵悠远。这一句的立意，并非单纯写声，而是以声衬境，以禅入境，让读者先感受到古寺的禅意氛围，读懂我置身其中的内心宁静，让全诗从一开始就脱离世俗写景的平庸，为后续怀古抒情、升华哲思筑牢意境根基。

（二）承句：以景融禅，深化人文意境立意

    次句“玄武粼粼泛佛光”，是立意的进一步铺展，由听觉转向视觉，由山间转向湖面，将自然景致与禅意人文深度融合，让山水之景拥有了精神内核，进一步深化全诗立意。

    玄武湖的粼粼波光本是自然之景，而我赋予其“泛佛光”的意蕴，并非刻意渲染宗教色彩，而是想表达自然与禅意的合一，将古寺的禅韵融入山水之中。在我看来，鸡鸣古寺的禅意，不只存在于殿宇佛像之间，更藏在一山一水、一草一木之中。这一句的立意，是以景融禅，虚实相生，让自然水景与禅意佛光相互映衬，既写出了眼前景致的澄澈祥和，也凸显了古寺所在之地的人文底蕴，让诗作的立意从单纯的感官体验，上升到精神层面的禅意感悟，让景、禅、人三者相融，为后续转入历史怀古做好过渡。

（三） 转句：由景入史，凸显怀古厚重立意

第三句“古寺千年称第一”，是全诗立意的转折与升华，彻底跳出眼前景物描写，将笔触转向古寺的历史地位，把全诗立意从山水禅意，推向历史怀古的厚重层面，让诗作拥有了时空纵深。

“千年”点明古寺的历史跨度，写尽岁月漫长、风雨洗礼；“称第一”不是我个人胡说，历史文献与民间广泛认可它是“南朝四百八十寺之首”。这是对古寺历史地位与人文价值的认可，彰显其在千年文脉中的分量。我写下这一句，核心立意是以史衬情，古今对照，不直接描述古寺的历史兴衰，而是用“千年”与“第一”形成对比，凸显昔日古寺的鼎盛荣光，也暗含岁月变迁后的沧桑沉淀，为最后一句的情感抒发制造张力。正是因为古寺有千年盛名、厚重底蕴，后续的沧桑感慨才更有分量，全诗的立意也由此从写景、悟禅，转变为怀古、忆史，格局彻底打开。

（四） 合句：由史入情，收束全篇核心立意

末句“几多烟雨几多伤”，是全诗立意的最终落点，收束所有情感与思考，将怀古之情、沧桑之叹尽数融入，完成全诗立意的最终升华。

在创作中，我刻意不具体点明为何而伤、伤在何处，而是用“烟雨”这一意象，隐喻千年间的世事风雨、朝代更迭、人间悲欢；用叠词“几多”，弱化直白的伤感，增添绵长的怅惘。这一句的立意，是以情收篇，寄寓哲思，将古寺千年的沧桑变迁、历史兴衰的无尽感慨，以及对世事无常、时光易逝的人生体悟，全部浓缩在这七个字中。既写出古寺历经岁月的伤痕，也抒发自己置身古寺、回望千年的内心感触，让全诗的立意从怀古之思，上升到对人生、对历史、对时空的哲学思考，做到言有尽而意无穷。

三、立意升华：以小见大，传递诗词深层价值

（一） 以小景写大情，践行古典诗词立意传统

在这首诗的立意构思中，我始终遵循古典诗词“以小见大”的创作理念，以鸡鸣古寺这一小景，写千年历史之大情，以眼前山水之小境，写时空变迁之大思。全诗没有宏大的叙事，没有繁复的抒情，仅通过钟鼓、湖水、古寺、烟雨几个小意象，便承载起禅意感悟、历史怀古、人生哲思多层立意。

我始终认为，七言绝句篇幅短小，切忌立意空泛、内容庞杂，唯有聚焦小景、深挖深意，才能在有限的篇幅中传递无限的情感。以鸡鸣古寺这一具体古迹为切入点，将个人观景体悟、历史敬畏之心、人生沧桑之感融入其中，让小景致承载大情怀，让短诗句蕴含深立意，这既是我对古典诗词创作传统的践行，也是这首诗立意构思的核心追求。

（二）寄情于物，实现景、史、情、哲的立意统一

整首诗的立意，始终围绕“景、史、情、哲”四个维度层层递进，实现了四者的高度统一。以山水禅景为表层立意，营造意境；以千年古寺的历史为中层立意，筑牢根基；以个人沧桑感慨为深层立意，传递情感；以时空无常的哲思为终极立意，升华内核。

在创作过程中，我始终避免景与情脱节、情与史分离，力求让每一处景物描写都暗含情感，每一次历史回望都寄托哲思，让全诗立意浑然一体。不刻意煽情，不生硬说理，所有的情感与思考，都寄寓在古寺山水、千年烟雨之中，做到哀而不伤、含蓄蕴藉，契合古典诗词的审美追求，也让诗作的立意更具层次感与厚重感。

（三）以诗寄怀，彰显人文古迹的立意价值

创作《鸡鸣古寺》，不仅是抒发个人观景怀古的感触，更想通过这首诗，彰显鸡鸣古寺这一人文古迹的历史价值与文化意义。古寺是历史的见证者，是文脉的传承者，伫立千年，历经风雨，既藏着岁月的沧桑，也承载着地域的文脉。

我希望通过这首诗的立意表达，让更多人感受到人文古迹的厚重与魅力，读懂古迹背后的历史沧桑与文化底蕴。以诗词为媒介，让山水与历史对话，让当下与过往交融，在抒发个人情怀的同时，传递对历史文脉的敬畏、对人文传承的珍视，这也是这首诗立意的最终价值所在。

回顾整首诗的创作历程，从立意缘起、逐句铺展到最终升华，始终围绕鸡鸣古寺的景致与历史，聚焦内心的真切感悟，力求用极简的文字，写尽千年沧桑、传递深层哲思。没有刻意雕琢，没有刻意迎合，只是以真心抒真情、以真意立诗意，让诗歌回归本心，让立意扎根于景、于史、于心。于我而言，这首诗是对古寺的致敬，是对历史的回望，也是对人生世事的体悟，这便是我创作《鸡鸣古寺》最真切的立意体会。